Todo mundo é louco por Goliarda Sapienza, “Fuori” de Mario Martone encanta no Festival de Cannes

"Para mim, foi como me apaixonar, ficar noivo e depois me casar com ela. Espero que ela seja feliz, mas acho que sim porque ela está me dando bons sinais ." Então Valeria Golino volta a falar sobre sua amada Goliarda Sapienza no 78º Festival de Cinema de Cannes, onde ela entrega seu corpo e alma em Fuori, de Mario Martone, o único filme italiano na competição. A relação de Golino, tanto como atriz quanto como diretora, com o escritor começou há anos e conheceu muitos declínios, desde o encontro no set com Francesco Maselli (ex-marido de Goliarda) até o ambicioso projeto como diretora, recém-saída do sucesso no David di Donatello, a série A Arte da Alegria.

Essa é a primeira coisa que Valeria Golino ressalta no encontro com a imprensa italiana. “Eu a conheci quando tinha 18 anos. Ela era uma senhora na época, mais jovem do que eu agora: para mim, que tinha 18 anos, ela parecia uma senhora, mas com a mente de uma menina. Ela tinha muita curiosidade sobre mim, mais curiosidade do que eu. Visitei a casa dela, a mesma casa onde, quarenta anos depois, chegarei interpretando-a, então fica claro que pessoalmente é algo que me toca, que dá sentido ao que eu faço.” Durante cinco anos, Martone alimentou a ideia de um filme biográfico sobre Goliarda Sapienza: “ Estávamos pensando em fazer um filme biográfico sobre Goliarda Sapienza com Valeria ”, diz ele, “ quando conversamos sobre isso, nossos produtores nos disseram que os direitos de L'Arte della Gioia tinham acabado de ser assumidos por ela, então o crossover foi mágico.”

A equipe responsável pela realização do filme traz uma abordagem diferente para a vida da escritora, intuída por Ippolita Di Maio, histórica co-roteirista de todos os filmes do diretor napolitano: " Anos se passaram, Valeria fez seu filme maravilhoso, mas eu estava bastante fixada nessa ideia de um filme biográfico" - Martone relembra e continua: "até que em certo momento, Ippolita me fez ler um assunto diferente. Senti que aquele era o filme que eu queria fazer, me senti libertada porque não tinha mais nenhuma das imposições de um filme biográfico, contava sobre um verão em Roma em 1980, a amizade entre essas mulheres, suas andanças em um road movie, havia também a prisão de Rebibbia. Tudo aconteceu assim em um verão em que nada realmente precisava acontecer, mas tudo tinha que ser".

Fuori se inspira em dois romances de Goliarda Sapienza, L'università di Rebibbia e Le certezze del dubbio , nos quais a escritora relata sua breve passagem pela prisão (por roubo de joias) e seu encontro com as mulheres lá dentro, em uma experiência que, uma vez fora, lhe permitiu renascer, sentir-se menos “fora” do lugar, “fora” de si mesma e se reencontrar. E é justamente desses encontros que nasce o vínculo entre a protagonista e Roberta, uma Matilda De Angelis que, já entre as atrizes mais reconhecidas internacionalmente, se consagra ao público do cinema de autor e dos festivais confirmando uma intensidade e delicadeza raras. Em suas aventuras para descobrir uma Roma inusitada, a ser descoberta e redescoberta por Goliarda, aparece também Bárbara, outra companheira de cela, interpretada por Elodie, em seu terceiro e último teste como atriz. Para quem a conheceu como escritora e também a respirou graças à transposição em série de seu romance A Arte da Alegria , sabe que, entre as grandes habilidades "cinematográficas" de Sapienza, estava a tendência a misturar conscientemente a realidade com a imaginação, característica que "liberta um diretor", comenta Martone, mesmo que seja um desafio.

Realidade e imaginação desempenham um papel importante no filme, que também é o jogo mais importante para nós, seres humanos. Ninguém se salva sozinho, e é uma ótima frase que nunca devemos esquecer, mas ninguém se salva sem imaginação. É o que, de alguma forma, te traz de volta a si mesmo quando você está perdido na prisão do mundo. Em sua história de liberdade, Martone olha para Valeria Golino, Elodie, Matilda De Angelis com um olhar acolhedor, mas firme. Um diretor que, segundo suas próprias palavras, “ se deixou levar pelo vento de Goliarda Sapienza e suas protagonistas”. “Mário nos observava atentamente. Ele é tudo o que um ator deseja: ser visto, quando necessário. Ele te deixa livre, mas te protege. E se você sai, ele te pega e te traz de volta”, elogia Golino.

Sobre sua personagem, que pertence tanto a Martone quanto a Goliarda Sapienza, Matilda De Angelis diz: “Roberta é uma pessoa que, em certo momento, quase se tornou uma personagem literária: o que me comoveu foi a ideia de interpretar Roberta através dos olhos de Goliarda, olhos que carregavam consigo o amor, a sensibilidade, a dignidade, o respeito, a beleza com que ela a olhava, e depois fui olhada com esses olhos por Valeria Golino, e antes disso por Mario e Ippolita. Para mim, até hoje, ela é talvez a personagem mais bela que me foi dada, a mais forte”. Ambientado em Roma, em 1980, Fuori também é indiretamente um filme político, mostrando uma Itália que talvez estivesse abandonando os Anos de Chumbo? Não, eles ainda estavam vivos. Eu conhecia a Roma dos anos 80 porque, quando criança, ia lá para acompanhar o teatro de vanguarda. Sempre tive a convicção de que é errado falar daqueles anos apenas como os Anos de Chumbo; foram também anos de grande utopia, liberdade, imaginação, experimentação artística e experimentação humana. Vendo dor e contradições, Goliarda teve que lidar com tudo isso, e a personagem Roberta permitiu que a política fosse colocada no horizonte.

Além de estrear nos cinemas em 22 de maio, Fuori terá uma pré-estreia hoje no Teatro Ariston, em Sanremo, em conjunto com outros 170 cinemas italianos. Apesar da empolgação com o filme, Mario Martone e Valeria Golino, em primeiro lugar, mas também toda a delegação do Fuori, certamente não podem ignorar o clima que se sente na Itália com a carta aberta ao Ministro Giuli, que assinaram: " Acredito que há um problema que foi destacado e que é o da urgência. Algo deve ser feito o mais rápido possível", diz Martone, "porque a situação do cinema está certamente em dificuldades, os filmes não estão sendo lançados e, portanto, as pessoas não estão trabalhando. Este é um fato que deve ser abordado. Quando dizemos que as pessoas não estão trabalhando, não estamos pensando apenas em diretores e atores, mas em trabalhadores, operários, eletricistas e assistentes de palco, milhares de pessoas. Há um pedido para ser ouvido e também estamos confiantes de que um diálogo é possível".

DE

Chiara Nicoletti